Сергей Лозница: «С Украиной будет всё хорошо, если скажут правду и дадут правильную оценку событиям прошлого»

Предыдущий документальный фильм режиссера Сергея Лозницы посвящен сотрудничеству украинцев с нацистами. Последний — о послевоенном показательном процессе над нацистами в СССР.

Документальный фильм «Киевский процесс» смотреть непросто. Это подробное воссоздание одного из послевоенных показательных процессов в Советском Союзе над нацистскими офицерами и солдатами.

В картину вошли редкие свидетельства очевидцев – рассказ Дины Проничевой, выжившей в Бабьем Яру, а также показания немецкого солдата об уничтожении тел в гигантских импровизированных печах.

Фильм завершается кадрами повешения осужденных немцев. Публичные казни на глазах у зрителей проходили на площади Калинина — сегодня площадь Независимости. Документальный фильм, впервые показанный на Венецианском кинофестивале в 2022, на Иерусалимском кинофестивале удостоен специального упоминания в номинации «Приз Шанталь Акерман».

Сергей Лозница, уроженец Украины, против отмены российской культуры в Украине и попытки ее отрицания или прямого запрета. Хотя именно такие настроения преобладают после вторжения России в Украину. Начало положено в 2014 году, когда Россия аннексировала Крымский полуостров и начала гибридную войну на Донбассе, заявляя, что в Киеве «неонацистский режим», издевающийся над русскоязычными и прославляющий гитлеровских пособников.

• Читайте также:
• Министерство образования Украины исключило из школьной программы русский язык и литературу
• История еврея, который помнил, «как было раньше», и получил десять лет лагерей за клевету на советскую власть
• Украинское село хранило тайну двух еврейских девочек
• Нужен ли Украине закон против юдофобии?
• Еврейская община Украины обратится в полицию из-за антисемитизма на «марше Бандеры»

Сотрудничество украинцев с нацистами, участие в еврейских погромах и помощь немцам в уничтожении евреев — по-прежнему одна из самых острых тем, ставшая еще болезненней после нападения России в феврале 2022 года.

Многие украинцы, в том числе — всю жизнь говорившие по-русски, стали воспринимать русский как язык оккупантов. Украинский режиссер Лозница угодил прямо на минное поле, сняв фильм «Бабий Яр. Контекст» (лучший документальный фильм 2021 года на Каннском фестивале), а также выступив в защиту российской культуры и творцов после путинского вторжения. Украинские кинематографисты раскритиковали фильм, утверждая, что режиссер принял «советский нарратив» относительно Второй мировой.

 Лозница практически повторил слова Бен-Гуриона: «Бороться с Россией, как будто нет русской культуры, и защищать русскую культуру, как будто нет Путина». Смириться с такой позицией трудно многим, как в Украине, так и в Европе. В феврале 2022 года Лозница вышел из Европейской киноакадемии, обвинив ее в слабости и трусости в ответ на российскую агрессию. В ответ академия опубликовала жесткое заявление, объявив об участии в полном бойкоте российских фильмов по призыву Украины.

Однако Лозница пояснил, что никогда не призывал бойкотировать своих российских коллег и от всей души им сочувствует. В середине марта 2022 года Украинская киноакадемия отстранила его от работы — за «космополитизм», и за участие его фильма во французском фестивале, объединяющем российских и украинских кинематографистов.

С этого момента Лозница умножил усилия против бойкота российских творцов. Эту позицию он высказал на прошлогоднем Каннском кинофестивале, получая награду за вклад в кинематограф.

Однако ни Лозница, ни его продюсер и супруга Мария Шустова не собираются извиняться за то, что выступают против уничтожения русской культуры на Украине.

«Геометрия Лобачевского, романы Достоевского, «Вальс цветов» Чайковского… все это будет существовать, как и раньше, и сколько ни затыкай уши и ни закрывай глаза, ничего с этим не сделаешь», — реагирует Лозница на принятое в июле решение киевской мэрии запретить публичное исполнение произведений русской культуры.

Лозница родился в Белоруссии в 1964 г., вырос в Киеве и изучал прикладную математику в политехническом институте. В частности, занимался искусственным интеллектом. А в 27 лет уехал в Москву изучать кино. Потом переехал в Германию. В 2010 году его полнометражный фильм «Радость моя» взяли в основной конкурс Каннского фестиваля — впервые Украина была представлена в главной номинации. С годами он перешел от игрового к документальному кино.

Архивные кадры показывают советских солдат, попавших или добровольно сдавшихся в плен; Львовские торжества по случаю визита нацистского генерал-губернатора; взрывы мостов советскими войсками перед выводом из Украины; львовский погром — издевательства и убийства евреев на улицах города при участии украинцев.

Как и в других фильмах Лозницы, в фильме звучат только голоса нацистов, выживших и — свидетелей в суде. Большая часть исходного материала обеих картин изначально снималась в пропагандистских целях — нацистских или советских. Некоторые кадры, использованные в фильме «Бабий Яр. Контекст», снимали для себя немецкие офицеры. И постановочный характер Киевского процесса очевиден — признания обвиняемых, обличающих «фашизм» и восхваляющих гуманизм советских спецслужб, заключительная речь прокурора, звучащая почти механически.

Лозница неоднократно пытался реконструировать и переосмыслить пропагандистские материалы. В 2005 г. снял фильм «Блокада» о блокаде Ленинграда, а в 2008 г. — «Ревю», основанный на советских пропагандистских кадрах хрущевской оттепели. То же самое он сделал в отмеченной наградами драме 2018 года «Донбасс» — о жизни сепаратистских республик.

Лозница воссоздал видеоматериалы, якобы фиксировавшие события в регионе, добавив к ним контекст. Например, ролик со «свидетелями», описывающими украинский ракетный удар по городу, контролируемому сепаратистами, Лозница предваряет съемкой группы загримированных пожилых женщин, которых привели выступить в роли очевидцев. «Используя вымышленный материал, я показал правду, не отраженную в самих «подлинных» видеоматериалах».

Одна из основных претензий к фильму «Бабий Яр. Контекст» — что, вопреки названию, он не вписывает события в контекст. Например, почему некоторые украинцы, особенно на западе страны, с распростертыми объятиями встречали нацистов.

Лозница подчеркивает, что невозможно включить всё в один фильм — например, Голодомор, способствовавший ненависти к коммунистическому режиму и росту антисемитизма, поскольку евреи воспринимались как агенты Сталина.

«Я знаю, что подсудимых Киевского процесса «готовили» к суду. Неважно, что и — кому из них велели сказать. Меня интересует, как это выглядело. Например, мелитопольский губернатор, рассказывавший об убийстве детей от смешанных браков. И все же чувствуется — свидетели, жертвы говорили откровенно. Одна из моих задач — сохранить эти материалы, поскольку они ничего не стоят, пока просто лежат в архиве».

Проблема в том, что украинцы участвовали во вспомогательной полиции, многие были членами Организации украинских националистов и в той или иной степени принимали участие в истреблении евреев. Было бы затруднительно уничтожить 1,5 млн. человек за столь короткий срок силами только айнзатцгрупп, которые насчитывали несколько сотен стрелков, без участия местного населения.

«Мы должны говорить об этом. От этого зависит будущее Украины. Если скажут правду и дадут правильную оценку таким действиям, то с Украиной все будет хорошо. Те, кого сегодня считают героями, напрямую причастны к тогдашним событиям, и, если опустить этот вопрос, на этом трудно построить страну. Страна должна строиться на правде, на признании прошлого и на правильной оценке этого прошлого».

Критика фильма «Бабий Яр. Контекст», нападки на противодействие бойкоту российских режиссеров — отношения Лозницы с родиной сегодня сложнее некуда. Лозница и Шустова не скрывают обиды. Не только на украинских кинематографистов: «Отказ от российской культуры происходит в основном в Европе и США, — говорит Шустова. — Но в Европе это настоящий психоз. Фильмы, не имеющие никакого отношения к российскому режиму, отвергают лишь потому, что они созданы российскими художниками».

Лозница критикует и Запад, позволивший россиянам одурачить себя еще в 2014 году. Евросоюз впервые собрался обсудить ситуацию только через неделю после захвата полуострова вооруженными людьми без опознавательных знаков: «Запад транслировал «Мы не понимаем, что происходит». Играли в прятки, хотя все было предельно ясно».

С другой стороны, он не жалеет и Украину, много лет игнорировавшую российскую угрозу – низкий военный бюджет, отсутствие реформ и модернизации вооруженных сил, продажа советского вооружения любому, кто заплатит больше.

Сегодня Лозница снимает «Вторжение» — о последствиях войны для украинского тыла: «Съемки ведутся с лета прошлого года — Рош ха-Шана в Умани, Крещение Господне в Киеве, дети, прячущиеся в подвалах от бомб. Солдаты, госпитали». Лозница фактически не присутствует на съемках, работает дистанционно из Литвы, опасаясь проблем с выездом из-за закона, обязывающего мужчин моложе 60 лет оставаться в Украине на время войны.

«У меня, независимых российских режиссеров и моих украинских коллег общий враг: советская система, корпоративное чекистское государство, созданное Сталиным и продолжающее существовать. Это преступный синдикат, захвативший страну. Это уникальный случай. В 1991 году подул легкий ветер перемен, но потом все быстро свернулось, и стало ясно, что ничего хорошего там ждать не приходится».

«Если бы Украина выбрала другой путь, у нас была бы другая история. Мы не должны представлять эту войну как этническую. Нельзя приравнивать Путина ко всем национальностям, населяющим Россию. Это война против преступного синдиката, захватившего власть в стране, против системы, против идеологии».

Лиза Розовски, «ХаАрец», Н.Б. Публикуется в сокращении. AP Photo/Lionel Cironneau