Четверг 01.10.2020|

    Партнёры

    Партнёры

    Партнёры

    Загрузка...
    venice-carnival_Pixabay

    Итальянцы победили «корону» дисциплиной

    В Венеции проходит 77-й международный кинофестиваль, который завершится 12 сентября. Там находится журналист сайта Walla Авнер Шавит, который решил поделиться впечатлениями от увиденного, и более всего его поразила царящая вокруг дисциплина во всем, что касается борьбы с эпидемией коронавируса. Как он считает, именно следование установленным строгим правилам позволило итальянцам вернуться к обычной жизни после того, как их страна была самой «красной» в Европе.

    Всего в стране на 9 сентября зафиксировано более 280 тысяч случаев заболевания коронавирусом, смертельных случаев – 35 563. Это означает, что по летальности – 12,7 процентов заболевших умерли – Италия на одном из первых мест в мире.

    По мнению Марко Консоли, известного итальянского журналиста, пишущего на темы кино,  «нынешняя сравнительно благополучная ситуация во многом сложилась из-за того, что итальянскому народу пришлось заплатить высокую цену за эпидемию. В течение трех месяцев мы оставались в своих домах и не выходили на улицу. Страх обуял нас. Наверное, мы были самой запуганной страной Европы, и  страданий на нашу долю досталось больше, чем в какой-либо другой стране. А если уж говорить непосредственно об Италии, тяжелее всех пришлось региону, где я живу –  северу Италии».

    Консоли рассказывает, что знаком со многими людьми, которые заболели коронавирусом; один из них оказался его коллегой, 40-летним журналистом. «Он тяжело болел, находился какое-то время в реанимации, – говорит Консоли. – Делился со мной пережитым, утверждал, что болеть «короной» – это ужасный опыт. Эпидемия унесла жизни десятков тысяч людей. Но я думаю, что мы выстояли благодаря жестким мерам, которые помогли резко снизить число летальных исходов. Безусловно, вирус в ближайшее время не исчезнет, но я настроен оптимистично и считаю, что, если мы продолжим придерживаться некоторых базовых правил, можно будет с этим жить. Конечно, фестивали станут другими. Подобно нынешнему Венецианскому фестивалю, с них сойдет практически вся позолота гламура, но я не думаю, что это ужасно. Сейчас не время наслаждаться красными ковровыми дорожками».

    По мнению Шавита, нынешний Венецианский фестиваль действительно оказался другим; во-первых, не так-то просто было соблюдать в кинозалах социальную дистанцию, а во-вторых, все время показа находиться в маске, учитывая довольно жаркую погоду. Кроме того, как считает журналист, качество представленных на фестиваль в конкурсной программе восемнадцати лент оставляет желать лучшего. Откровенно говоря, никаких особенных открытий не произошло: если сам фестиваль в Венеции считается одним из  трех крупнейших в Европе, то художественный уровень конкурсных работ можно оценивать по шкале от «слабого» до «среднего».

    Шавит сообщает, что на общем довольно  сером фоне праздника киноискусства в Венеции выделяются две работы: драма «Мир грядущий» об истории любви двух женщин в суровую пору, когда полным ходом шло освоение Америки в XIX веке (режиссер – американка норвежского происхождения Мона Фастволд) и историческая драма Андрона Кончаловского «Дорогие товарищи», посвященная трагическим событиях 1962 года в Новочеркасске.

    Оба эти фильма взяли за основу историческую канву, с той разницей, что предметом внимания Фастволд становится судьба женщин-бисексуалок, тогда как Кончаловский заново открыл одну из самых трагических страниц в истории современной России, когда в результате подавления новочеркасского бунта власти уничтожили десятки ни в чем неповинных людей.  На экране – предыстория демонстрации протеста, попытка понять, что стояло за ужасной бойней, а затем история главной героини, отправляющейся на поиски пропавшей дочери.

    «Что же с ней случилось? Ее убили? Если да, где ее тело? – описывает Шавит фильм Кончаловского. – Но удивительно, что в процессе поиска, несмотря на то, что происходит вокруг, главная героиня ни на мгновение не теряет веру в коммунистический режим и необходимость подчиняться его правилам. Это искусный и умный фильм, в котором, несмотря на его правильность и цельность, есть еще и намек на черный юмор, а с другой стороны – он удивительно воздействует на эмоции. Стиль, в котором работает Кончаловский, кажется немного устаревшим, словно пришедшим из 60-х годов, но в этом кроется обаяние картины, правдивое и неприхотливое. Я не удивлюсь, если этот фильм получит награду за сценарий, но в любом случае мы о нем еще услышим»...

    Кстати, Кончаловский не впервые принимает участие в кинофестивале в Венеции – он дважды удостаивался награды «Серебряный лев» за фильмы «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына» и «Рай».

    Интересная деталь: из восемнадцати конкурсных фильмов восемь сняты женщинами-режиссерами – это рекорд Венецианского фестиваля. Хотя, как утверждал художественный руководитель этого знаменитого мероприятия  Альберто Барбера, выбор картин отнюдь не рассматривался под «гендерным углом» – в расчет принималось качество представленных работ.

    В рамках конкурсной программы фестиваля состоялась также мировая премьера израильской кинокартины «Ночь в Хайфе» (режиссер – Амос Гитай, в главных ролях Цахи Халеви, Хана Ласло, Наама Прайс и другие); следует отметить, что это – первый израильский фильм, показанный за рубежом на столь престижном кинофестивале после длительного перерыва, вызванного коронавирусом.

    Увидим ли мы «Ночь в Хайфе» у себя на большом экране? Исходя из складывающей в стране ситуации, надежд на это мало.

    Марк Котлярский, по материалам Walla  и зарубежных СМИ. Фотоиллюстрация: Pixabay˜

    ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ
    ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ
    МНЕНИЯ
    ПОПУЛЯРНОЕ
    Размер шрифта
    Send this to a friend