Thursday 09.12.2021|

    Партнёры

    Партнёры

    Партнёры

    Загрузка...
    AP Photo/Stephan Trierenberg, File
    AP Photo/Stephan Trierenberg, File

    «Это я запретил исполнять Вагнера в Израиле»

    За 138 лет после смерти Рихарда Вагнера он стал фигурой канонической, которую нельзя трогать. Но с созданием Израиля дошло того, что музыку немецкого композитора официально запретили к исполнению на территории еврейского государства. И до сих пор запрет не снят.


    Уже не один год в Израиле идет жаркая общественная полемика об отношении к музыке Рихарда Вагнера. Исполнять или не исполнять произведения композитора-антисемита, которого обожал Гитлер и которого в еврейском ишуве предали анафеме и бойкоту еще в середине 30-х годов?

    Страшно подумать, что было бы, если бы Гитлер с той же страстью обожал, к примеру, Бетховена и Моцарта.

    Тот факт, что Вагнер, при всем его нескрываемом антисемитизме, умер за полвека до прихода Гитлера к власти, для полемизирующих не имеет значения. Как и то, что другие любимые нацистами композиторы стали в Израиле вполне «кошерными», как, например, Рихард Штраус, состоявший членом нацистской партии. В свое время его опера «Электра» с успехом прошла в Кейсарии в постановке Новой израильской оперы.


    Но именно Вагнер стал в Израиле музыкальным символом нацистской эры.

    Когда в 1981 году дирижер израильского Филармонического оркестра Зубин Мета попытался исполнить на бис Вагнера, публика начала скандировать «По-зор, по-зор!». А один из служителей вскочил на сцену и, закатав рукав рубашки, показал всему залу свой лагерный номер.

    В 2000 году на иерусалимском фестивале берлинский оркестр под управлением знаменитого Даниэля Баренбойма исполнил увертюру Вагнера к «Летучему голландцу», чем вызвал огромный скандал, который довел полемику до точки кипения.

    Концерт под управлением Баренбойма состоялся за несколько дней до очередной годовщины со дня смерти Теодора Герцля, который очень любил Вагнера.

    Вот, что написал Герцль в автобиографии:

    «В последние месяцы своего пребывания в Париже, то есть в 1895 году, я написал книгу «Еврейское государство». Не припомню, чтобы я когда-либо писал хоть что-то в таком состоянии душевного подъема (...) Я занимался ею каждый день, и был совершенно измучен. Единственное успокоение я находил в музыке Вагнера, особенно, слушая оперу «Тангейзер», постановку которой я не пропустил ни разу. В те вечера, когда не давали «Тангейзера», я не мог избавиться от сомнений в своих идеях».


    И Второй Сионистский конгресс открылся под звуки вагнеровского «Тангейзера».

    В том же 2000 году другой скандал разбирался в тель-авивском мировом суде, который отклонил иск израильского филиала Центра Шимона Визенталя и разрешил израильскому Симфоническому оркестру из Ришон-Лециона включить в программу произведение Вагнера. Правда, пианисту и композитору Гилю Шохату судейского решения оказалось мало, и он позвонил своей бабушке, у которой вся семья погибла в крематории. «Как ты смотришь на то, что в одном концерте вместе с моей музыкой будет Вагнер?» – спросил Шохат. «Если музыка хорошая, пусть играют», – благословила его бабушка.

    За следующие 20 лет ничего не изменилось. В 2012 году в Тель-Авиве хотели устроить концерт музыки Вагнера, но владельцы залов побоялись предоставить помещение. По этому поводу один из крупнейших израильских дирижеров Ашер Фиш сказал: «Отмена концерта Вагнера - антидемократический шаг».


    А в конце апреля 2021 свою лепту в обсуждаемую тему внес автор письма в «ХаАрец» Арье (Луи) Гарб из Иерусалима – по его словам, он «был тем самым человеком, который запретил исполнение музыки Вагнера на Гостелерадио».

    Его письмо стало реакцией на статью Офри Илани «Провалившийся запрет», чья главная мысль состоит в том, что любое искусство не может быть подцензурным, и, запретив Вагнера, израильские власти выстрелили себе в ногу, а израильской опере – в голову.

    Прочитав этот страстный призыв к войне с любыми запретами и бойкотами, адвокат Арье Гарб (86), издавший когда-то директиву о запрете исполнять музыку Вагнера на радиостанции «Голос Израиля», написал: «Только глупец будет отрицать значение и место Вагнера в истории музыки. Но это не оправдывает того, чтобы оркестр государственного радио еврейского государства исполнял произведения этого композитора.

    Никто не вправе помешать коммерческому исполнению Вагнера, которое занимает большое место в консерваториях и на разных музыкальных факультетах. Если бы кто-то захотел устроить демонстрацию протеста у магазина, продающего диски Вагнера (если таковые еще есть), я к нему присоединился бы.

    В дигитальном мире у поклонников Вагнера есть все возможности слушать его музыку. С другой стороны, в мире, где по-прежнему бурлит и даже растет антисемитизм, нет ни малейшей причины, чтобы своими руками отравлять народ Израиля.

    Разумеется, были и другие композиторы-антисемиты, включая членов нацистской партии. Не вижу никаких проблем в том, чтобы исполнять их произведения. Отличие Вагнера от всех остальных в том, что антисемитизм был неотделимой частью его существования. Хотя он умер до создания нацистской партии, сам Гитлер написал, что каждый, кто хочет понять понять суть нацистского движения, должен понять Вагнера».

    Убедила ли вас эта аргументация? Нас – нет. Достоевского и Гоголя с не меньшим основанием обвиняли в нутряном антисемитизме, но никому не пришло в голову запретить их перевод на иврит.

    Вероятно, дело в том, что антисемитизм убивает любое искусство (как и евреев), но подлинное произведение искусства делает антисемитизм автора анахронизмом, а его бойкот – глупостью.

    Владимир Лазарис, «Детали»˜.
    На фото: сцена из "Золота Рейна" Рихарда Вагнера в постановке венской Штаатсопер.
    AP Photo/Stephan Trierenberg, File

    ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ
    ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ
    МНЕНИЯ
    ПОПУЛЯРНОЕ
    Размер шрифта
    Send this to a friend